【ag亚游8】加强网络文学研究促进网络文学发展,以人民为中心

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书画名家

12月2日,湖北省作协召开了湖北网络文学研讨会,邀请了省内外20多位评论家及30多位网络作家对近年来网络文学的创作现状、主要问题、发展方向进行了深入的探讨。

《中国网络文学年鉴(2016)》近日由中国文联出版社出版。

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成就斐然 势头强劲

该书是我国第一部网络文学年鉴,内容包括网络文学年度综述、文学站点、活跃作家、热门作品、理论与批评、网络文学产业、会议与活动、政策法规与版权管理、少数民族网络文学、编年史录等专题,及时地总结了网络文学的丰富信息和有效资源。

桃源村施万恒“海菜腔”传承班。源生坊供图

近年来,湖北省网络文学创作势头强劲,湖北省作协相关统计表明:目前在起点、创世、晋江等11家国内知名原创小说网站注册的用户中,湖北用户已突破8000人,常年不断创作并获得稳定收益的湖北网络作家有70多人。会上,湖北省作协党组书记朱训集介绍说:“近几年湖北网络文学成绩斐然,2015、2016、2017年均有两部以上作品登上‘中国网络小说排行榜’年榜和半年榜;庞大的网络写作群体和一批知名网络作家,带来了湖北网络文学领域的新气象。”

据年鉴分析,中国网络作品的局限性主要体现在三方面:

非遗保护这些年,留下很多演出、活动的档案。然而,一旦传承人老病或者去世,这个省级甚至国家级的非遗,就有可能出现后继乏人的情况。原因在于,光有几个人会,不是长久之计。非遗传承应该还有一个更高的目标,那就是唤醒更大的群体,至少要让村寨这样的社区也能够参与进来,而不单单是少数传承人的事。当然,非遗项目反过来也对社区文化的重建负有使命。

湖北省不少网络文学作家的作品被改编为影视剧。2017年,根据湖北网络文学作家作品改编的热播电视剧就有三部:《择天记》《如果蜗牛有爱情》《大唐荣耀》。在网络作品出版上,湖北作家多次创下了中国图书销量纪录,当年明月的《明朝那些事儿》,匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》《佳期如梦》《千山暮雪》,诗人余秀华的《月光落在左手上》《摇摇晃晃的人间》《我们爱过又忘记》一度占据畅销榜。在网络文学类型上,湖北作家重视差异化和创新。作品覆盖都市爱情、古典言情、寻宝、体育、官场、武侠、推理等热门分类。

一是价值取向狭隘,有的作品缺少人文承担感。网络文学属于精神产品,应该具备精神产品所必须的基本特点、内在品质、人文态度、审美指向。许多网络作品过分追逐游戏性和娱乐性,常常制造一些不符合人物性格、违背合理性的噱头,在不同场景中的故事构成和人物行为大量重复,使作品丧失了精神产品必须具备的力度与厚度。例如“二次元”审美的兴起与流行,导致一些作者利用呆萌化、少女化、拟人化的手段,软化了现实世界的运行法则,带有强烈的游戏感和青春乌托邦色彩。

源生坊是一个做民族民间音乐传承保护的非盈利民间组织,机构常年设在云南昆明,现有骨干民间艺人50余人。平时这些艺人生活在村寨,当机构负责人筹到了钱,就以项目制方式,每次计量发放经费开展活动。比如,组织艺人外出演出,委托老艺人在村子里传承教学,发给他们一定的生活补助等。

《文艺报》评论部主任刘颋认为,湖北网络文学作家队伍数量大且生态好,各个层级和梯队都有人在,生态的结构完整,创作势头强劲、发展的潜力巨大。

二是作品文字冗长,艺术创新不足。类型化小说占据网络作品的半壁江山,但众多类型小说表现出“注水写作”越拉越长的倾向,日进万字的高产和动辄数百万字的篇幅,还有连锁性系列长篇的惊人容量,把类型小说创作拉入了批量生产的文化工业模式,技术复制成了创造精品力作的障碍。“技术的艺术性”已然是网络写作的利器,但“艺术的技术化”却可能成为网络作品艺术追求的借口。许多网络作品写得粗制滥造,语言文本浅俗,与传统文学作品相比,网络文学艺术质量还有较大差距。创作者仓促就章,结构凌乱、散漫、随意,缺少整体构思。网络创作需要校正和修补写作模式化的“重复短板”,为作品拓展更为宽阔的创新路径。

从2004年成立至今,源生坊走过了13年的艰辛历程,从乡村普及班到乡村提高班,再到乡村音乐歌舞艺术节,我们一直在摸索最本真、最纯正的民族民间音乐保护之路,用符合文化自身规律的方式来做文化保护的事情。

中国作协网络文学委员会委员马季介绍了全国网络文学的现状。他说,我国网络文学进入了产业化阶段,网站数量多且增长快;网络文学付费模式灵活,使作者与读者联系更加紧密;官方数据表明,我国注册网络作家数量庞大,有1300多万,每天更新字数超过2亿,每天的浏览量均值达到了15亿人次点击量;网络文学类型多样,大类达30多种。同时他也指出,湖北的网络文学创作设计性很强,且作家有各自的类型和方向,属于一个比较完整的团队。但湖北网络作家缺乏团队内部的交流,处于孤军奋战的状态,需加强互动性。

三是商业利益驱动,功利遮蔽审美。一些网络写手迎合用户娱乐至上的快感体验,谄媚趣味欣赏,创作态度不够严谨。由于在线写作的即时更新、读写互动等特点,特别是商业化运作的特性,网络写作中的猎奇猎艳心理、注水重复、凌空蹈虚等现象在许多作品中都有体现。

源生坊的缘起

避免同质化 树立精品意识

很多网络作家其实并不愿意每天大篇幅更新,但为了在网络上站稳脚跟又不得不拼命去做,“速度写作”一味追求产量,形成了网络作品特别是网络小说数量与质量的巨大落差。由于有些作者文化底蕴欠缺,又缺少对社会的责任和对生活的感悟与思考,使他们的作品有大量对生活的发现,有非常生动、鲜活的细节描写,却缺少对生活的提炼和概括,很显然,这是艺术修养不足、缺少文化底蕴深厚积淀的结果。同时,为了吸引读者眼球,文学网站倡导“更新为王”,使得网络作家的精品意识十分薄弱,即便那些产生重要影响的作品,也是草珠混杂,沙金交织。

23年前,也就是1993年11月,中央乐团国家一级作曲家田丰,在云南省安宁市开办了“云南民族文化传习馆”,招收了一批来自云南乡村的民族民间音乐歌舞艺人办学传艺。他们艰苦奋斗7年,传习馆最终因缺少资金而倒闭,田丰先生也于2001年因病离世。

湖北省作协副主席高晓晖总结了网络文学精品化过程中面临的挑战:一是面对资本的介入,是否能抵抗资本对写作主体性的入侵,第二是同质化的问题,第三是去现实化的问题,第四是新媒介环境的适应问题,第五是网络文学与传统文学互融互通问题。

从事网络文学研究的中南大学青年学者游兴莹、王寓之认为,经过近两年的网络文学市场大规模并购和重组,网络作品已开始形成较为清晰的市场格局,IP生态逐渐形成,版权意识逐步走向正规。积极的市场发展态势是网络文学创作的“培养皿”,为网络文学的向上发展提供了养分充足的土壤。

2004年,原田丰传习馆的21名学员,因一次赴美演出而聚集在一起。他们和纪录片人刘晓津一起邀约成立了源生坊,想要继续完成田丰先生所开拓的云南传统民族音乐传承保护大业。

《长江文艺评论》副主编蔡家园提出,网络文学要想获得更好的发展空间,必须树立精品意识,首先必须把握好虚构与现实的关系,在想象力和现实间寻求平衡;第二是价值观的平衡问题,网络文学既要包容传统真善美价值观还需要强烈的游戏感和乌托邦色彩;第三是网络文学技术创新问题,注重融合,创新写作技术才能走得更远。中南民族大学杨彬教授说,中国网络文学已与美国好莱坞、韩国的电视剧、日本动漫一起并称为世界四大文化产业,网络文学界对现状和发展前景应有自信。文学不应有纯文学和俗文学之分,但应有品质高下之别。湖北网络文学作家在第四代网络作家中比较突出,且出现了好几位教授作家,这与湖北作协的扶持和鼓励分不开。

在我国网络文学IP概念未普及前,现实类题材的网络小说质量鱼龙混杂,网络作家为了博取点击率,往往剧情设计狗血、粗编乱造,有的作品情节描述低俗化,受到了传统文坛的抵触和批评。网络作家的稿酬与点击率直接挂钩,读者的心理期望又能够在一定程度上影响剧情发展,这也导致网络创作一味迎合市场,缺少积极引导。

13年前,非遗保护还不像今天这样热门,我们对云南民族民间音乐在乡村的状况几乎一无所知。2004年,筹备去美国演出时的一些经历,让我们深入了解到民族文化传承中面临的危机。

厘清主要问题 创新写作路径

国家广电总局、中国作家协会积极倡导“以人民为中心”的创作导向,这使得2016年的网络创作现实类题材有较明显增加。由于现实题材的IP优势,改编成网络剧的难度较低,剧作制作和衍生产品开发的成本和收益之间利润空间更大,在一定程度上促进了现实题材创作,也推动了网络作品与IP生态的互融互通。

2004年8月,为了便于美国人来选节目,21位老艺人和学员,背着行李,乘坐长途客车,又一次聚集到了距昆明30公里的田丰传习馆旧址——册峨校区。

华中师范大学王先霈教授提出,我国网络文学输出势头良好,具有较大国际影响力,应予以重视,加强引导。对于网络文学不要采取简单的收编办法,应创新出一套符合其发展规律的评论、评奖机制。文学评论家也要加强学习,适应网络文学评论新要求,引导传统文学和大众文学相互融合、相互借鉴。

【ag亚游8】加强网络文学研究促进网络文学发展,以人民为中心。如今,网络作家主动迎合读者心理期望的现象依旧存在,网络类型小说的作品质量依旧参差不齐,然而,产业链条带来的巨大经济效益,促使网络作家在创作现实类题材的网络类型小说之始,便有意识地向IP开发靠拢,带动了现实类题材小说的整体精品化趋势。

分手4年后重逢,他们都泪流满面。随后的9天时间里,大家一起排练节目。排练“栽秧鼓”这个节目时,一向领头的普旧芬怎么都打不好鼓点,“哎哟,结婚生娃娃,都忘记了……”普旧芬曾经在传习馆学习7年,打鼓是她最擅长的技艺,仅4年时间,技艺就生疏到“想不起来了”。

湖北大学教授蔚蓝提出,网络文学亟需解决认同维度的问题。第一是要通过创作和发展获得全民的认同。第二是网络文学具有复杂的价值坐标。对网络文学的评价不限于其作品本身,不能单一评价,而是有其后续的产业链等综合评价体系和评价机制。三是网络文学以新媒介为依托,但不能完全去现实化、同质化。

另一方面,我国的网络文学产业已从单一文化产品走向全方位的文化生态。网络文学从最初的底层文学的活力增长,经过整理和再创造的过程,逐渐建立起了庞大的体系和类型。

佤族艺人岩兵用佤族乐器吹奏山歌的时候,叫了五六个彝族艺人在旁边鼓掌。问他为什么,他说:“现在的人看演出喜欢热闹,我的乐器节目不热闹,有人鼓掌热闹一点。”

江汉大学教授吴艳谈到了网络文学的在线批评问题。她提出,网络文学在线批评存在热闹多专业性弱,跟帖多思想性少的问题。究其原因,一是“不愿”,即阅读量大,成果难以得到认可;二是“不敢”,网络在线批评生态不好。宜昌市夷陵区文艺评论家协会主席元辰提出新时代网络文学批评要建立两个层面,即理论层面和创作层面;三个现场,即理论史学评论现场,网络文学评论现场,受众批评现场才能构成一个网格式的批评体系。江汉大学副教授张贞指出,网络文学批评,网络在线批评需要迅速及时的关照,面对不同的网络作家,不同的网络文学类型,需要批评家用更宽广的视野进行分众化的研究,在网络文学创作对于跨媒介的借鉴的同时,文学批评也需要借助这种非线性多媒体的跨媒介途径来革新。

在急剧变化的网络文学领域,网络创作的反类型化特点开始出现,许多网络作者不再拘泥于某一类型化小说的创作套路,而是将文字的巨大想象功能发挥出来,构建出更宏大的故事体系,设置出更富戏剧性的故事脉络,描绘出多种娱乐性的丰富情节。

艺人们被现在社会的各种新鲜玩意儿弄乱了,不知道自己的什么东西是最好和最珍贵的。

湖北省社科院研究员刘保昌总结了几部湖北网络文学作品的特点:一是选题范围广阔、题材丰富、类型多样。二是情节出人意料,叙述语言幽默,引人入胜。三是具体细节上有现实感、代入感。四是在情节上延续楚人的浪漫主义。五是在结构上套路化。他提出,湖北网络文学作品特点突出,但不能拘于地域特点,而是要在创新写作路径上下功夫。

以目前网络文学作品居高不下的人气和广泛的社会讨论度来看,读者对网络文学的热情将只增不减。2016年是IP改编的繁盛之年,网络作品以文学产品盘活文学生态,激活了以网络文学作品为核的IP产业链,创造了可观的市场效应。网络文学已成为网络文化产业的重要源头,随着高人气作品的不断出现,版权收购案例屡屡刷新纪录,以网络文学为核心的产业链以及其所延伸的周边产业,正在不断成长壮大。

2006年7月,大理巍山的彝族过火把节,县政府组织各乡村艺人在县城进行“打歌”表演。巍山彝族“打歌”很有名,不同的乡镇打歌形式不同,著名的有“东山打歌”“马鞍山打歌”“清华打歌”等。参演的节目,统一由县政府从昆明、北京请来的专家评分,根据分数高低设有不同级别的奖励。因为评分的标准有一项是“服装整齐、队形整齐”。于是,来自村里的老乡们穿着绿军裤、戴着白手套,来跳千百年流传下来的民族歌舞。

武汉大学罗先海博士提出,网络文学作品必须创新写作模式并抓住四个关键因素:第一要设计一个有代入感的人物。第二是形成清晰的脉络,第三要富有趣味和爆发力的爽点,第四要传递社会责任感。

这样的场景让我们震惊。源生坊主要成员是在田丰传习馆成长起来的乡村民间艺人,他们受田丰先生引导,有强烈的民族文化自觉意识。就这样,一个纪录片人和一批民间艺人自愿联合起来,要寻找一种途径,按符合文化自身规律的方式来做文化的事情。

会议由湖北省作协副主席梁必文主持,他梳理了此次研讨会的主要观点后提出:要从观念上转变对网络文学的认识,要有情感的认同,网络文学是与传统文学并存的大众文学样式;主管部门对网络文学不应简单地收编,而是要遵从网络文学发展和创作的自身规律,创新管理模式,使网络文学与传统文学相互包容,相互碰撞,相互迎合,相互借鉴,相得益彰;网络作家的文学创作要有经典意识,自觉树立精品意识,克服同质化;加快建立网络文学评价体系和评价的机制。此外,他提出,湖北网络作家要形成团队意识,加强交流,相互砥砺,提升自己的创作水平。 

第一个阶段:乡村普及班

2005年12月,我们得到香港张颂仁先生的第一笔资助款后,建立了3个班:后宝云传承班、张士林传承班和王里亮传承班。前两个班进展顺利,打了几个电话,老艺人态度很积极,工作很快开展起来。

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